『俳優に関する逆説』

ドゥニ・ディドロが1769年から70年にかけて執筆し、死後の1830年に公刊した対話篇の演劇論。副題は「役者論」。伝統的な「役者は自分の感情によって演じる」という考えに対し、「優れた役者こそ感情に流されず、役を冷静に設計する」という大胆な命題を提示した、演劇理論の古典である。

【内容】

二人の匿名の話者の対話形式で進み、ディドロ自身に近い「第一の話し手」が、舞台上で本当に泣いたり怒ったりする役者は凡庸であり、毎晩同じ質で名演を繰り返すためには、自分の情感ではなく役の設計図を演じる必要があると主張する。当時の名優ル・カン、ガリック、クレーロンらの舞台を分析し、顔・声・身ぶりを精密に計算する俳優術を演劇の到達点として描く。自然主義的演技を無条件に称揚する同時代の風潮への根本的批判でもある。

【影響と意義】

ブレヒトの「異化効果」やスタニスラフスキー／ストラスバーグの「メソッド演技」との論争の原点として、現代演劇理論のほぼすべての流派が本書を経由して自らの立場を定める。映画理論・演技論の古典として今も必読である。

【なぜ今読むか】

共感・演技・AIによる生成表現を考える現代、「感情の設計」の問題を根本から問い直す素材として効く。